home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ TIME: Almanac 1995 / TIME Almanac 1995.iso / time / 032293 / 03229940.000 < prev    next >
Text File  |  1994-03-25  |  4KB  |  93 lines
  1. <text id=93TT1255>
  2. <title>
  3. Mar. 22, 1993: Reviews:Music
  4. </title>
  5. <history>
  6. TIME--The Weekly Newsmagazine--1993               
  7. Mar. 22, 1993  Can Animals Think                     
  8. </history>
  9. <article>
  10. <source>Time Magazine</source>
  11. <hdr>
  12. REVIEWS, Page 74
  13. MUSIC
  14. A Series of Dreams
  15. </hdr>
  16. <body>
  17. <p>By JAY COCKS
  18. </p>
  19. <qt> 
  20.     <l>PERFORMER: Daniel Lanois</l>
  21.     <l>ALBUM: For The Beauty Of Wynona</l>
  22.     <l>LABEL: Warner Bros.</l>
  23. </qt>
  24. <p>     THE BOTTOM LINE: A producer turned performer takes an
  25. eerie, rhapsodic journey through American pop myth.
  26. </p>
  27. <p>     If you know Daniel Lanois at all, it's probably because
  28. you've read the credits on such superb albums as Peter Gabriel's
  29. So (1986), U2's The Joshua Tree (1987) and Achtung Baby (1991),
  30. Robbie Robertson's eponymous solo album (1987) and Bob Dylan's
  31. Oh Mercy! (1989). Lanois produced, or co-produced, all of
  32. those. But, on current evidence, he did significantly more than
  33. run levels and read meters. Those albums share an occasional
  34. brotherhood of sound--hard, lovely, otherworldly--but more
  35. significant, they are each rounded with a dream, part funky and
  36. part fantastic, that makes them seep into the subconscious, then
  37. permeate the waking state. They are, in the title phrase from
  38. one of the splendid Dylan songs that Lanois produced, a Series
  39. of Dreams.
  40. </p>
  41. <p>     Collaboration at this level, with this kind of intensity,
  42. imparts its own reciprocal coloration. If Lanois gave these
  43. disparate artists a certain sympathetic unity of sound, he took
  44. from them a kind of thematic restlessness and artistic
  45. recklessness. He then applied those qualities to Acadie (1989),
  46. his wondrous first solo album as songwriter, singer and
  47. guitarist. They are in even more abundant supply here. For the
  48. Beauty of Wynona--named for a Canadian town close to where
  49. Lanois grew up--has a tougher rhythmic core than its
  50. predecessor. The title track takes off on a wild excursion from
  51. ballad to jams-out jam to a kind of interplanetary raga that is
  52. emblematic of the entire album-length adventure. The sound is
  53. spooky, seductive and scintillating.
  54. </p>
  55. <p>     With Daryl Johnson on bass and Ronald Jones on drums,
  56. Lanois has the benefit of the kind of rich rhythm section that
  57. can be both goad and guide. When a musical phrase or lyric
  58. passage threatens to send Lanois off into deep space, Johnson
  59. and Jones can pull him back; when he's revising tradition, as
  60. on Indian Red, a kind of New Orleans gumbo classic, they help
  61. him explore musical byways that can bring him home again along
  62. a brand new route. If Highway 61 ran past Cape Canaveral, Lanois
  63. would be singing at the crossroads.
  64. </p>
  65. <p>     If For the Beauty of Wynona has a unifying theme, it's a
  66. kind of blind-alley search for love in a world that changes
  67. before it can barely be experienced. Still Learning How to Crawl
  68. takes this theme of sentimental education and extends it past
  69. the age of anxiety into a kind of perpetual present tense,
  70. where lessons learned lead only to renewed uncertainty. Death
  71. of a Train has a real undertow of prairie melancholy, and The
  72. Unbreakable Chain is a little like a Lanois echo of Series of
  73. Dreams, a rhythmic rumination on the elisions of fantasy and
  74. desire.
  75. </p>
  76. <p>     Lanois' music is nowhere near as heavy, however, as what
  77. can be made of it. One of his great gifts--which he shares
  78. with all those luminaries from his production days--is a deft
  79. spirit and a light touch. He can rock out when he's of a mind
  80. and yet can capture, whenever he likes, certain fragile
  81. qualities that elude the rhythmic tonnage of most contemporary
  82. music. Lanois has a kind of tensile fragility: you can hear it
  83. in the uninsistent mesmerism of his voice as well as in the
  84. sorcery of his songs. He schooled himself with some illustrious
  85. teachers, but made himself unique. With Wynona, he goes straight
  86. to the head of the class.
  87. </p>
  88.  
  89. </body>
  90. </article>
  91. </text>
  92.  
  93.